字母密集、棱角分明的平织菱足体！
发展史
平织菱足体的笔画粗壮、棱角分明，字母头尾两端化成菱形，对许多人来说，它就是中世纪的图像化身。同时，它也代表了书法史的变革：一直以来，人们总强调字母的清晰可辨，忽然之间，单独的字母转而屈就了整体文字的效果。
13世纪初，早期哥特体已经演变成脱离速写特征的、有棱有角的平织菱足体（Textura Quadrata，又称Blackletter或Old English）， 其中“平织”形容的是成段的文字如编织图案般密匝地铺开。
16世纪时，北欧用于高级礼拜仪式的经书中就有它的身影，地位仅次于它的兄弟书写体——平织平足体。
随着时间的流逝，华丽优美的平织菱足体因其字母尺寸过大而衰落，而当时的主流需求是体积小、易于手持的字体，多为施瓦巴赫体或人文主义小写体这类大小适中的手写体。
不过，平织菱足体仍以切割字模、彩绘玻璃、契约标题等方式留存至20世纪，也备受欧洲招牌字工人、商店老板和报头设计师的青睐。
《梅茨主教祷告书》
这一份14世纪初的法国手抄本书页制作精美，展现了平织菱足体的最佳效果。整个页面均匀交织，由抄写员一丝不苟地控制间距和字母高度。抄写员可能使用了斜切的笔头，由此能轻而易举地描画出精致的细线。
注意描红部分的大写S、 I和前面的大写P，P主干上的横笔意味着它是“Par”、“Per”或者“Por”的缩写。
画作《奇切斯特大教堂》
这幅绘画再现了雪邦主教（Sherbourne）请亨利八世赐批奇切斯特大教堂许可状时的情景，画家将作品上方文字的间距拉得比较宽松，将单词生硬地断开。加之“Rex”一词（拉丁语“君主”之义）必须置于国王的头顶上，这导致了字母间距看起来更毫无章法了。
1519年，这幅画创作完成时，用于文字书写的平织菱足体几乎快被大众遗忘，仅是偶尔以笔刷绘字的形式出现在作品中。
画作《奇切斯特大教堂》细节
上伸部和下伸部的分叉特征在这些用笔刷绘制的菱足体中尤为显著，但它给画家带来了麻烦——字母d和t的上伸部与上一行p的下伸部会撞到一起。
平织菱足体的特征是字母整齐划一，这催生了另一项沿用至今的创新之举：由于i字母容易混淆成其他字母的笔画，遂在上方添加了一撇，与其他字母区分开来。
14世纪时，这一撇已经演化成了一点，同时由i衍生的j则在书写时加上了尾巴。这一改变，连同中世纪晚期字母w的出现以及v和u的分离，形成了我们熟知的26个现代字母。
哥特体字母表
该页来自一本集日历、赞美诗集、祈祷书为一体的书册，它的所有者为纪尧姆·德·奥热蒙（Guillaume d'Orgemont），历史可追溯至1386年。它几乎是一张完整的平织菱足体字母表，包含a、r和s的两种字形。
仔细研究字形我们可以推测出，书写用的笔头可能被斜切过，因此字母主干笔画较粗，同斜笔和菱形笔画形成了鲜明的对比。
判断一款手写体的地位通常看字母书写时需要分几笔写成，字母棱角愈锋、字形愈窄，构成字体的笔画则愈多。另一实用方法则是看字母a的字碗部分。
地位低者字形近乎速写体（见画作《奇切斯特大教堂》），地位高者字形呈严谨的几何形态（见《哥特字体表》）。
特点
平织菱足体最显著的特征是主干笔画的菱形末端。
平织菱足体的字母n
参考资料：
1.David Harris 的《The Art Of Calligraphy》，又称“AOC大全”。
