清晰整齐的——卡洛林小写体！
发展史
卡洛林小写体是8世纪基于安色尔书写体发展出来的改良版，它一直延续到了11世纪，然后演变成了早期哥特体和圆敦体。
公元8世纪，查理大帝创造了法兰克帝国，从波罗的海到意大利北部都是帝国的疆域。受到先人文明的启发，查理大帝发起了一场声势浩大的文化复兴。
法兰克帝国地图
这张现代欧洲地图上用红色标注的疆域，是9世纪初查理大帝的法兰克帝国。随着帝国扩张到了阿尔卑斯山的北麓，拉丁语和希腊语也随之传播开来。
约克来的著名学者阿尔昆被任命为法国图尔（Tours）的圣·马丁男修道院（St.Martin）的院长，他在那里建立了抄经房和教廷学校，也正是在这里，半安色尔体被改造成了卡洛林小写体。
卡洛林小写体的主要特点是清晰整齐，后来成为了主导欧洲的书写体。虽较晚进入英格兰，但于10世纪时就被用来大量书写拉丁文，例如《拉姆塞圣咏》。
《拉姆塞圣咏》
14世纪时，卡洛林小写体被文艺复兴时代的抄写员重新发现，而后被尼古拉·詹森和其他早期在威尼斯的印刷活字设计师所采用，制成了金属活字。
《论三位一体》
半安色尔书写体可以通过大写字母N和斜切的书写笔头来判断。尽管比较粗糙，这份早期的范本或许来自5世纪晚期，并向我们展现了清晰而毫不含糊的字形。留意垂直的字形和《格朗瓦勒圣经》中倾斜的字体间的异同。
《天空中云的构想（Cloud Conceptions from Above）》
这幅作品创作于1990年由英国书法家希拉·沃特斯创作，是三联画中的一部分。此作使用了一种拉伸过的、现代化的卡洛林小写体，并将文字非对称地安排在画面中。每行字母高度一致，加上线性的排列，突显了字母颜色的微妙变化，而整体却依然保持着井然有序。
区别
笔头
乍看之下，卡洛林小写体和晚期半安色尔书写体的区别并不明显。事实上，二者主要的区别在于书写的笔头：
较早的书写体，包括半安色尔书写体，使用的是“正笔”，即斜切的笔头，得到的是粗细顺畅地渡的直立字母；
卡洛林小写体用的是“斜笔”，即平切的笔头，得到的是相同笔画比例的倾斜字母。
卡洛林小写体的字母h
版面灰度
以一整页的视角来欣赏文本，卡洛林小写体的版面灰度和半安色尔体有很大不同：
半安色尔体非常稳定，而卡洛林小写体则略微前冲——这一点在字母的上伸部和下伸部表现得非常明显，同时字身紧贴顶线和基础线，强调了书写体的条例和逻辑。
《格朗瓦勒圣经》
这些标准的卡洛林小写体都有略微前冲的动势，一共有四条想象中的线控制着这些字母：字身高度定义了中间两条线，上伸部定义了顶线，下伸部到达了底线。上伸部和下伸部的高度和字身高度相同。
参考资料：
1.David Harris 的《The Art Of Calligraphy》，又称“AOC大全”。
